《親愛的爸媽》生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)式重組家庭的原生態(tài)生活，又以濃濃的煙火氣與人情味描繪出一幅當(dāng)代社會(huì)家庭群像，吸引了不同年齡層觀眾的追捧。
由萬達(dá)影業(yè)和新媒誠(chéng)品出品的懷舊暖心輕喜劇《親愛的爸媽》于8月10日登陸北京衛(wèi)視，并在騰訊視頻和愛奇藝同步更新。該劇由閆妮、王硯輝等知名演員領(lǐng)銜主演，以特定年代為背景，將視角對(duì)準(zhǔn)中國(guó)式家庭關(guān)系，講述了發(fā)生在一對(duì)再婚夫妻與兒女之間的笑淚交織、追求幸福生活的親情故事。
該劇播出后，吸引了不同年齡層觀眾的追捧，其收視與話題熱度持續(xù)上漲。
《親愛的爸媽》海報(bào)
人情味：有愛的非血緣“家庭”
以往家庭劇中的“家庭”，大多立足于一種不可割舍的血緣關(guān)系。《親愛的爸媽》雖同樣將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代中國(guó)式家庭關(guān)系，但與傳統(tǒng)意義中建立在血緣關(guān)系上的家庭不同，該劇的切入視角跳出了家庭劇的慣用邏輯，以重組家庭為載體，用非血緣定義“家庭”，更是以愛之名重新定義“家人”。
“兩個(gè)不同家庭的重組”這一題材，本身就隱藏著多重戲劇沖突：有父母與子女兩代人之間的思想碰撞、沖突與融合，有原生家庭與重組家庭的兩難抉擇，也有各自兒女在情感融入和生活瑣事上的矛盾。
閆妮飾演的柳碧云和王硯輝飾演的江天懷這對(duì)夫妻先后回城，帶著各自的兒女一起生活，他們既要應(yīng)對(duì)事業(yè)上的挑戰(zhàn)，更要處理與兒女之間的家庭矛盾。
如何定位重組家庭中的夫妻關(guān)系，決定了全劇的立意和主旨。劇中的柳碧云既是一名在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱、傳承國(guó)粹精華的京劇名角，也是一位對(duì)自己和子女要求嚴(yán)格的母親，她在投身事業(yè)的同時(shí)，還要照顧一地雞毛的重組家庭；江天懷是一名耿直儒雅、博學(xué)樂觀的知識(shí)分子，既刻板又不失幽默和浪漫，亦有生活的智慧。這對(duì)半路夫妻相親相愛，在與兒女的相處中，用愛與智慧攜手解決問題，傳遞以和為貴、家和萬事興的正能量。
幽默又率性固執(zhí)的江林、性格內(nèi)向少言寡語(yǔ)的李冰、大大咧咧耿直沖動(dòng)的江梅、聰明善良的江雪、斯文儒雅的江森，五位性格迥異的子女與柳碧云、江天懷之間發(fā)生的一系列故事，構(gòu)成了該劇的敘事主線。
在與子女的相處中，柳碧云提出“尊重個(gè)體差異”“誰(shuí)都不能以情感綁架對(duì)方，不能逼對(duì)方做出違背自己意愿的事情”等家庭規(guī)則，展現(xiàn)了先進(jìn)的教育理念；在職場(chǎng)上，她憑借自身過硬的專業(yè)能力，以及應(yīng)對(duì)排擠毫不手軟的行事風(fēng)格，展現(xiàn)了當(dāng)代職場(chǎng)女性風(fēng)范。
情感的難題要用情感來解決。該劇在展現(xiàn)真實(shí)生活的同時(shí)，不刻意回避矛盾；在描摹現(xiàn)實(shí)問題的同時(shí)，加之以溫情思考。劇集通過一系列有人情味的情節(jié)描摹，解鎖家庭和睦、共同成長(zhǎng)的幸福密碼，展現(xiàn)中國(guó)式家庭的溫暖人心，為觀眾帶來一股“有愛”的情感力量。
煙火氣：細(xì)微之處見“深刻”
與以往大開大合的家庭劇不同，《親愛的爸媽》在敘事方式上不從特例里虛構(gòu)矛盾，而是從生活中刨出共性。
該劇沒有刻意設(shè)置狗血情節(jié)，沒有故意放大或販賣焦慮，整部劇立足現(xiàn)實(shí)生活，寄情于真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，一個(gè)個(gè)小人物的鮮活個(gè)性與這些人物關(guān)系的情感碰撞，充滿著濃濃的煙火氣。作為粘合生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的“臍帶”，生活化的敘事拉近了劇集與觀眾的情感距離。
該劇通過平實(shí)、涓涓細(xì)流般的生活化敘事手法，從細(xì)處著筆，展現(xiàn)了時(shí)代浪潮中獨(dú)特的文化記憶。故事對(duì)于年代的落地，使劇情內(nèi)容、場(chǎng)景、服化道等方面必然帶有時(shí)代痕跡。如柳碧云和江天懷得以回城的契機(jī)；江雪得知即將恢復(fù)高考的消息后，選擇復(fù)讀考大學(xué)；知青江森因在當(dāng)?shù)剞r(nóng)村結(jié)婚，不符合回城條件，無法回城；以及高度復(fù)原20世紀(jì)七八十年代的街道、房屋、陳設(shè)等。這種與時(shí)代的深度結(jié)合，伴隨著劇中人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷與生活狀態(tài)，能喚醒不少觀眾的時(shí)代記憶，引發(fā)他們的情感共鳴。
非憑空夸大奇聞異事，亦非閉門造車建構(gòu)空中樓閣，而是于家內(nèi)、家外的生活場(chǎng)所中，讓生活真實(shí)平滑地過渡為藝術(shù)真實(shí)。在日常劇情的展現(xiàn)上，該劇善于捕捉重組家庭的現(xiàn)實(shí)問題與生活細(xì)節(jié)，具備極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，也讓觀眾極易產(chǎn)生代入感。
比如柳碧云面對(duì)繼女江梅的刁難與敵意，見招拆招；面對(duì)繼子江林，她寵愛不溺愛；面對(duì)刁難的婆婆，她以柔克剛，博弈間的智慧有四兩撥千斤的效果。
該劇憑借敏銳的藝術(shù)觸覺，在看似微小的生活細(xì)節(jié)中滲透著深刻的相處之道，矛盾與沖突在劇中不再是負(fù)面情緒與焦慮，而是正向引導(dǎo)與重塑。重組家庭日常生活中的諸多小事，撐起了一部平實(shí)接地氣、有著濃郁煙火氣的家庭劇，極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義往往是引發(fā)觀眾共鳴與共情的核心。
融合性：國(guó)粹情結(jié)展現(xiàn)傳統(tǒng)之美
《親愛的爸媽》敏銳而真實(shí)地捕捉了一群追求幸福生活的平凡小人物，又在這些小人物身上賦予了時(shí)代標(biāo)簽、文化印記。該劇除了融入家庭劇固有的婚戀、育兒等元素，還將內(nèi)容延伸到了其他領(lǐng)域。
劇中的柳碧云對(duì)京劇有執(zhí)著的熱愛與追求，一生只專注于《鎖麟囊》中薛湘靈角色的演繹。面對(duì)生活中的困難，柳碧云都能云淡風(fēng)輕、一笑了之，唯獨(dú)對(duì)待熱愛的京劇事業(yè)受挫，她無法釋懷甚至喝醉痛哭。這一態(tài)度的強(qiáng)烈反差，充分展現(xiàn)了柳碧云對(duì)京劇的一腔赤誠(chéng)。
從師父到柳碧云，從柳碧云到歐陽(yáng)紅，該劇展現(xiàn)了他們對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛，對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承。這份傳承與堅(jiān)守，讓觀眾切身感受到傳統(tǒng)文化的魅力。
該劇將京劇國(guó)粹這一傳統(tǒng)文化與劇集敘事相融合，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代人日常生活縫合于一處，使情節(jié)內(nèi)容得到深度與廣度上的延伸，且立足于家庭又不限于家庭，頗有值得反復(fù)回味的文化意蘊(yùn)。
《親愛的爸媽》生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)式重組家庭的原生態(tài)生活，又以濃濃的煙火氣與人情味描繪出一幅當(dāng)代社會(huì)家庭群像，劇中也不乏親子、教育、婆媳、職場(chǎng)、成長(zhǎng)、文化傳承等社會(huì)話題，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義觀照，最終落腳于“家和萬事興”這個(gè)暖心的命題，傳遞出積極的價(jià)值觀。